演出：《兩個月亮》
演出團隊：漂鳥演劇社
時間：2024年11月02日19:30
地點：桃園展演中心
文/謝鴻文(2024「葫蘆樂園：劇場發聲報」駐地評論人、兒童文學作家、兒童劇評人)
2024年的桃園鐵玫瑰藝術節，有兩齣頗出色，編導演和幕後製作團隊幾乎都以女性藝術家為主體的作品：一是澳門李銳俊與臺灣共製的《離下班還早——車衣記》，結合紀錄劇場的形式，讓錄像訪談編織的澳門故事，交錯著四位臺灣女演員的演出，回顧澳門博弈旅遊還未興起前，曾經繁盛一時的製衣廠工業帶動下的經濟發展，並關照到那些女工的工作面貌與情感記憶。同時也將臺灣相似的發展現象並置對比，雙軌行出澳門與臺灣命運部分的牽繫相連，而後是殊途迥異各自發展。
另一齣戲是桃園在地的扶植團隊漂鳥演劇社的《兩個月亮》。《兩個月亮》首演於2023年，這次的「超越時空版」因應演出場地的擴大，調整了一點劇情，道具布景點綴增加更多，情境意象也更繁複。然而，始終不變的是編導游文綺習以女性的感性思維和視角，去面對各種生命情感關係裡的對應與思索，雖有寫照現實生活世事的困難與掙扎，卻也經常有意或無意讓童話般的幻想、遊戲、扮演，以及童話故事象徵帶來的溫暖療癒力量，悄然伏流至戲落幕，靜靜地渲染成一種淨滌人心的感動。
《兩個月亮》戲中的四姊妹，一開始在幾許空曠，又有諸多物件散落的場景中，「演示」著她們正在整理母親的遺物，一邊懷想著昔日和母親相處的種種事情。記憶中難以「掩飾」的情感與思念，有時就會依附在一些物件之上，比方某一件衣服或一艘模型帆船，都能對應到母親與自我，與那物件之間曾經相依連結的關係，要捨棄或保留都讓人難以抉擇，總是會有一番內在的情感波動吧！另一方面，四個姊妹的小姪女莉莉，也正遭逢失去母親的傷慟。莉莉只是一個被敘說的角色，從頭到尾並不在場，可是又巧妙貫穿整齣戲，莉莉彷彿披著童話裡的隱形斗篷，躲在場上某一個角落，張望著幾個姊姊們會不會找到她，要怎麼安慰她。
四姊妹的敘說故事，因此變得極重要！因為故事是安定撫慰的力量來源，也藉著故事的敘說完成，她們其實也幫助自己重新整合療癒，緩緩卸下悲傷，當勇氣增生才能看見希望的未來。接下來的劇情就變成四姊妹邊敘說故事邊演，四位女演員從容地切換角色，改變肢體聲調，結合一些說故事劇場的手法，運用場上原有的椅子、桌巾等物件簡單地合成組出其他場面或物件，整個過程猶如兒童的扮演遊戲，遂也讓這齣戲有幾分兒童劇的色彩。
在說給莉莉聽的故事中，那艘模型帆船載著女孩航向神祕的地方，不管是海洋或森林，都具有寬闊深邃的特徵；其引發正面的意象象徵是如同母性的愛無邊際，負面的意象象徵則是潛藏著吞噬脆弱兒童的危險。例如我們熟知的《小紅帽》，就是讓小紅帽走入黑森林遇見大野狼，引來危機覬覦。
有意思的是《兩個月亮》這齣戲裡，四姊妹為莉莉說的故事，同樣取材自童話，情節靈感來自於格林兄弟寫的《親愛的小莉》。《親愛的小莉》原作中描述有一對母女因戰爭分離，母親為了讓女兒小莉躲進一劫，給她備妥食物，讓小莉獨自躲進森林裡。小莉在森林中的際遇，幸運得到天使和善心老人的幫助，她以為只是安然度過三天，沒想到後來走出森林，見到一個白髮蒼蒼的老婆婆坐在家門口——那是她已經變老的母親——時光匆匆，小莉竟已經不知不覺在森林裡度過三十年了。快樂重逢未久，隔天這對母女被發現相互依偎著安詳死去了。在她們中間，盛開著一朵玫瑰花。《親愛的小莉》故事裡雖有死亡的陰鬱感，還不至於讓人憂傷喘不過氣，因為天使、善心老人、花園玫瑰等意象沖淡那一切，時間悠悠漫長，等待玫瑰的盛開，彷彿亦是成長的隱喻。但花開花落總有時，花落與生命死亡的連結同時，其實也在昭示自然循環之道。
一旦體悟這種生死往復的自然循環，自也能夠通透月亮的陰晴圓缺變化，同樣指涉生命存在的遞嬗現象。《兩個月亮》戲裡的故事，固然也有黑布象徵的怪物出現，有戰爭和別離，但大致上說來沒讓女孩遇見太多驚恐危險，反而更著力在讓她透過摸索前行，挑戰自我，更幫助迷失的靈魂尋回定錨安棲之處。從啟程到迷航，縱有浪濤洶湧時，最終也會風平浪靜，平安返回。瑪麗-路易絲‧馮‧法蘭茲(Marie-Louise von Franz)《公主變成貓：從榮格觀點探索童話世界》一書中就指出，船在童話中往往是「陰性載具」，人們常把船和月亮及月神聯想在一起，瑪麗-路易絲‧馮‧法蘭茲進一步分析：「船的象徵意義建立在它是人造之物的觀念上；它是人類的發明，可以前往人腳無法踏上的水面。這是船的基本功能，也是她神奇的地方，更是所有象徵陰性本質、月亮和生殖力的原型都與它相關的原因，也是船會使人會聯想到子宮的原因。」自此我們可以明白：這艘模型帆船，不僅僅是莉莉的一個玩具，更是救贖她的一個載具 。船被投射成為載著受傷的心靈，渡過載浮載沉的波浪。
再仔細咀嚼這段像詩唯美的台詞：「月亮看顧人們，當她被餵飽時，就會灑下亮光，互相思念的人，將在海邊相遇。」所以戲的尾聲，背景裡的兩片黑幕沒有完全閉合，刻意中間留一道空隙，讓燈光營造出月亮圓滿高掛的意象，溫柔的黃光流瀉，明亮、幽靜，場上的四姊妹，以及莉莉，甚至觀眾的心理歷程，那當下好像共感過一次的生離死別之後，都在時間流逝中漸漸認回自己飄忽不定的靈魂。被餵飽的月亮，以飽滿的月華光輝，吸走了生者的哀傷；遙想月亮之上那個時空的逝者影像，此刻她以光和我們互訴思念，更以光照亮我們心中的微塵，輕輕將其拂拭消失。
《兩個月亮》劇照提供-漂鳥演劇社 攝影-李幼涵