演出：《好事清單》
演出團隊：四把椅子劇團
時間：2025年10月25日（六）16：30
地點：臺南市吳園藝文中心公會堂表演廳
文/ 吳幸蓉（2025年「藝起有力」表演藝術評論人培力工作坊學員）
圖/《好事清單》～～ 臺南市文化局提供；楊人霖攝影
四把椅子劇團的《好事清單》，光看劇名，第一個跳出來的念頭是：主角會拿著一張清單，然後演出怎麼完成這張清單的過程嗎？《好事清單》由英國當代劇作家鄧肯・麥克米蘭與喜劇演員強尼‧唐納共同創作，2021四把椅子劇團將其引進臺灣，嘗試以臺灣特有的成長經驗與耳熟能詳的音樂進行「在地化」改編。在看了劇情簡介和相關報導後，得知觀眾將參與故事之中，原本單純的好奇，隨即轉化為另一個疑問——這樣的互動設計，是否潛藏著讓演出落拍的「尷尬」風險？帶著這樣的期待與疑慮，我走進了《好事清單》的演出現場。
迎接觀眾入席的，是排成圓形的座位，將表演中心以三層同心圓圍圈起來。該場的主角（王世緯）已經在場上與觀眾互動，音響流洩著懷舊的中、英文歌曲，觀眾與演員之間的距離，被營造成像是在自家客廳與老朋友閒聊。主角一邊環繞著觀眾席聊天，一邊將今天的重要道具——「好事清單」交到被選中的觀眾手上。一張張寫著編號與「好事」的紙張，在正式上演前，隨機落定在席間觀眾的手中，讓這些觀眾不再只是被動的觀看者，而成為推動敘事的重要節點。當主角如同交響樂團的指揮點到編號時，持有該編號清單的觀眾，便需朗聲念出清單上的內容。
主角寫好事清單是為了患憂鬱症的母親，希望這些生活中大大小小的好事能讓母親有擺脫憂鬱的力量，好好的活下去。清單的力量似乎不夠強大到可以讓母親順利擺脫憂鬱症的糾纏，在經歷三次自殺後，終憾然離開人世。在這段從七歲到母親離世、不斷增加「好事」清單的歲月中，陪著主角的有：獸醫、父親、潘老師、大學老師、丈夫等人物。這些角色乃主角挑選現場觀眾來扮演，透過主角和幾位觀眾角色的對話互動，主角內心世界被抽絲剝繭地呈現在舞台上，建構出其人生的幾個重要片段。觀眾除了對主角有更多的了解外，也對「清單」之於主角的意義有更深的體悟。
《好事清單》圓形的觀眾席安排，讓觀眾不僅看到演員的表演，也看到其他觀眾的反應。隨著主角在演出的最後一個段落，說出害怕自己會和母親一樣因憂鬱症而自殺的恐懼，飄盪在空中的字字句句落下，圍坐成圈的觀眾成了接住主角的互助會成員，空間本身轉化為承載與療癒的結構。跟著角色交會生命中的重要人物，喚醒自己的個人故事，共鳴聲也許輕微，承載的療癒力卻充滿重量，撞進觀眾的心房。
透過「好事清單」將觀眾織入故事敘事脈絡的做法，讓「好事」隱藏著不確定感。觀看的場次的確發生了叫號三次，沒有聽到觀眾念出清單的聲音的窘境。當主角在敘事過程中，走到觀眾席邀請觀眾扮演其生命中的人物時，儘管有基本的舞台指示，但觀眾能跟上多少？又能呈現幾分？這份無法預期的隨機性，造就了如走鋼索般的即興刺激。演員丟球接球、隨機應變的臨場能力，無疑成為了演出能否順利推進的核心關鍵。
在主角的清單之外，伴著敘事推進的還有所播放的音樂清單。不知是敘事的口吻仍帶著英國腔，抑或是選曲上的侷限。儘管加入了臺語、國語歌曲，以及成長過程中熟悉的西洋老歌甚至古典樂，但選擇聽得懂的語言和符合年代的歌曲，就能順理成章地在地化嗎？在地化的成立，是否更需緊扣觀者的生命經驗？就如同對於吃，台南人永遠有自己的口袋名單。演出中選擇的流行曲曲調，對我而言，難以產生共鳴。
原以為隨著整個清單的悉數揭曉，故事便將平靜收尾。未料到，當主角向扮演爸爸的觀眾致謝當他們互相擁抱道謝時，我的眼角瞬間飆出眼淚。無論不同國家的文化有多大的差異，我們對愛與和解的期待，應該是共通的情感，無論人生中有多少波折，或許我們都可以在乘載與守護的環抱中，找到安穩的歸宿。